隨著3G網路的普及和技術環境的進一步最佳化，網際網路和移動傳媒等新媒體正呈現出爆炸式的發展態勢。網路視訊紛紛涉足網路自製綜藝節目，與傳統媒體競爭綜藝節目市場份額。對於95%以上收入依靠廣告的視訊網站而言，網路自製綜藝節目成為其新的利潤增長點。此外，新一輪“限娛令”有望出台，這在短期內將會影響到國內主要上星台(如湖南衛視、浙江衛視、江蘇衛視等幾大衛視)的收視率，甚至還會直接影響到這些上星台的廣告收益，進而影響向這些上星台提供內容、策劃、執行等傳媒公司的自身利益。但是，長期來看，這也將促使上星台重新審視自身對電視節目內容的架構，以便能夠更好地進行節目創新。
3.內地“綜藝巴士”的具體發展史
（一）以綜藝節目為主的階段：這一階段的電視娛樂節目內容以傳統的專業歌舞和曲藝為主，明星表演、觀眾觀看，節目形式比較固定，雖然有時也出現主持人對向觀眾問話等環節，但觀眾基本不能主動參與到節目之中，與觀眾有較大的距離。內容缺少親和力、形式缺少變化、與觀眾缺少互動成為傳統綜藝節目的硬傷。表演類綜藝節目運作模式即“明星+表演”。明星是節目的當然主角，由明星的舞台表演是構成節目的主要內容，而各個很少相干的節目之間的串聯則由主持人來完成。與之相對應，傳統表演美學和播音美學決定了表演類綜藝節目的整體面貌與審美形態，“舞台”和“話筒”成為電視觀眾可望而不及的“神聖”，傳播學意義上與傳者具有互動功能的受眾，也在這裡成為一個純粹的“看客”或“他者”。
（二）以遊戲節目為主的階段：1997年，湖南電視台模仿港台節目製作了《快樂大本營》和《玫瑰之約》。此後，中國內地以“歡樂”、“快樂”和“速配”為主題的節目掀起國內電視娛樂節目的第二次浪潮。這一階段節目的娛樂性增強,觀眾的參與性和互動性增強，現場觀眾甚至有直接參與節目的機會。各種各樣的遊戲、輕鬆活潑的氛圍曾令觀眾耳目一新，但簡單的遊戲已難以滿足觀眾的需求，其地位很快被以知識競技為主的益智類節目代替。
